Википедиа

Хэрэглэгч:BMJ613/Фоли-Бердже дахь баар

 

Фоли-Бердже дахь баар ( Франц: Un bar aux Folies Bergère) нь Эдуард Манегийн хамгийн сүүлчийн томоохон бүтээл гэж тооцогддог уран зураг. 1882 онд зурагдаж тухайн жилийн Парисын салонд үзэсгэлэнд тавигдсан. Энэ нь Парисын Фоли Бердже шөнийн клубт болсон үйл явдлыг дүрсэлжээ. Уг зургийг Манегийн дотны найз, хөгжмийн зохиолч Иммануэль Шабрие эзэмших хугацаандаа төгөлдөр хуурынхаа дээр байрлуулсан. Одоо энэхүү зураг нь Лондон дахь Корталд Галлерейд байдаг.

Уран зураг

засварлах

Энэхүү зураг нь Манегийн реализмийн үнэнч байсны тод жишээ бөгөөд тухайн үеийн бодит амьдралыг нарийн дүрсэлжээ. Зураг дахь олон дүрслэлийн элементүүд нь шүүмжлэгчдийг эргэлзүүлж байсан боловч дийлэнх нь үндэслэлтэйгээр няцаагдаж олон алдартай эрдэм шинжилгээний өгүүллэгийн сэдэв болсон. [1] [2]

Анхны нийтлэлүүдээс хойш шүүмжлэгчид гол дүр нь толины өмнө зогсож байгаа эсэх талаар маргаж байсан. Шүүмжлэгчид Манег алслалтын тухай огт мэдлэггүй гэж буруутгаж, зураг дээрх хэд хэдэн элементүүдийг боломжгүй хэмээн үзсэн. Гэвч 2000 онд Манегийн зурсан өнцгөөс тухайн нөхцөл, үйл явдлыг давтан харуулж гэрэл зургаар баталсан. [3] Энэхүү ажлын дүнд "олон хүмүүсийн анх бодож байсан үйлчлэгч, эрхэм хоёрын хоорондох нүүр тулсан яриа нь толин тусгалын тоглолт болох нь батлагдсан. Тэрхүү эрхэм нь зураачийн харцнаас гадуур, зүүн гар талд нь зогсоод, үйлчлэгчээс эсрэг зүг харж байсан нь тогтоогдсон."[3] Ажиглагч нь, зургийн баруун захад царай нь туссан хүнээс, бааранд илүү ойрхон баруун талд зогсож байх ёстойг үзүүлсэн. Үзэгчид зураачтай ижил өнцөг эзэлж зургийг үздэг гэсэн алслалтын уламжлалт дүрмээс энэ зураг нь зөрсөн.

Орчин үеийн олон орчуулагчдын хувьд толин тусгал байгаа эсэхийг батлах нь маш чухал байсан. [4] Энэ нь Манегийн шүтэн биширдэг зураач Диего Веласкесийн бүтээл болох Лас Менинастай утга учиртай параллель юм. Мишель Фуко "Зүйлсийн дараалал" (1966) номондоо энэ сэдвийг хөндсөнөөс хойш энэ сэдвийг нэлээд хөгжүүлсэн. [5]

Урлагийн түүхч Жеффри Майерс хэтийн төлөвийг зориудаар тоглох, толины үйл ажиллагааг илт зөрчиж буйг тайлбарлав: "Түүний ард дөрвөн хагас футын урттай зургийн алтан хүрээ байдаг. асар том толь.Францын гүн ухаантан Морис Мерло-Понти толийг “юмсыг нүдний шил, нүдний шилийг эд зүйл болгон, намайг бусдад, бусдыг над болгон хувиргадаг бүх нийтийн ид шидийн хэрэгсэл” гэж нэрлэсэн байдаг. Үзэгчид бид лангууны нөгөө талд баарны үйлчлэгч бүсгүйн эсрэг талд зогсож, толинд туссан тусгалыг нь хараад түүний яг юу харж байгааг харна... Шүүмжлэгч Манегийн "урьдчилсан судалгаагаар түүнийг баруун талд байрлуулсан байна" гэж тэмдэглэжээ., харин бэлэн зотон дээр тэр маш их анхаарлын төвд байдаг.' Манет түүнийг баруун талаас төв рүү шилжүүлсэн ч түүний тусгалыг баруун талд нь хадгалсан. Толинд харахад тэр үйлчлүүлэгчтэй үерхэж байгаа юм шиг, нүүр царайгаараа өөрийгөө хамгаалж, алслагдсан нэгэн." [6]

Уран зураг нь нийгмийн давхарга, орчин тойрны талаархи ойлголтыг өгдөг нарийн ширийн зүйлсээр баялаг юм. Бааранд сууж байгаа эмэгтэй бол 1880-аад оны эхээр Фолие-Бегеред ажиллаж байсан Сүзон гэгддэг жинхэнэ хүн юм. Зургийнхаа төлөө Манет түүнийг урланд нь зуржээ. Урлагийн түүхч Ларри Л.Лигогийн хэлснээр Манет жүржийн тавагыг урд хэсэгт оруулснаараа барааны үйлчлэгч бүсгүйг биеэ үнэлэгч гэж тодорхойлсон бөгөөд Манет зурган дээрээ жүржийг биеэ үнэлэгчтэй холбодог зуршилтай байдаг гэж урлаг судлаач Ларри Л. [7] Ти Жэй Кларк хэлэхдээ, баарны үйлчлэгч нь "Фолис-Бергегийн алдартай байсан биеэ үнэлэгчдийн нэгийг төлөөлөх зорилготой" бөгөөд түүнийг "худалдагч, бараа бүтээгдэхүүний аль алинаар нь төлөөлдөг - ундааны хамт худалдаж авах зүйл" юм.

Бусад анхаарал татахуйц нарийн ширийн зүйл бол рестораны үйлчлүүлэгчдийн дээгүүр тоглож буй трапецын зураачийн зүүн дээд буланд байрлах хос ногоон хөл юм. Дүрслэгдсэн шар айрагны шилийг шошгон дээрх улаан гурвалжингаар Bass Pale Ale гэж хялбархан тодорхойлж болох бөгөөд Германы шар айрагны оронд Британийн энэхүү брэнд илт харагдаж байгаа нь Францад Германы эсрэг үзэл санааны баримт бичиг гэж тайлбарлаж байна. Пруссын дайн .

Соёлын лавлагаа

засварлах

1934 онд Нинет де Валуагийн бүжиг дэглэлт, Чабриерийн хөгжимтэй Bar aux Folies-Bergere балетыг Манегийн зурсан зураг дээр үндэслэн бүтээжээ. [8] 1947 онд гарсан "Бэл Амигийн хувийн хэрэг" кинонд кино эхлэхээс хорин есөн минутын өмнө Folies-Bergere дахь баарны тухай өгүүлсэн бөгөөд гол дүрүүд нь театрт ороход дүр төрхтэй жүжигчин, иж бүрдэл, таягтай байдаг.

Энэ зураг нь 1951 онд Лондонд алдартай "The Lyric Revue" театрт гарсан дууны ( Сидни Картер байж магадгүй) санаа авсан юм. "Өө, би хайрт Бриттанидаа буцаж ирэхийг ямар их хүсч байна ... Гэхдээ хувь тавилан намайг Folies-Bergeres-ийн бааранд сонгосон" гэж цээрлэдэг.

Австралийн зураач Жон Бракийн "The Bar" (1954) зураг нь Мельбурн хотын баарны өрөөний харьцангүй бүдүүлэг, хатуу ширүүн байдлыг дүрсэлсэн нь Folies-Bergere дахь баарны тухай элэгтэй ишлэл юм. [9]

1988 онд гарсан Эдди Мерфигийн " Америк руу ирэх нь" кинонд барын үйлчлэгч нар улаан даашинзтай бараан арьстай эмэгтэйчүүд, лангуун дээрх тавган дээр гамбургер байгаа гэсэн зураг дээрх хуурамч дүрийг МакДауэлл резидент дээр өлгөөтэй харж болно. [10]

Канадын зураач Жефф Уолл " Эмэгтэйчүүдэд зориулсан зураг" (1979) бүтээлдээ Folies-Bergere дахь баарны тухай дурдсан байдаг. [11] [12] 2005-2006 оны Жефф Уоллын гэрэл зургийн 1978-2004 үзэсгэлэнгийн "Бүсгүйчүүдэд зориулсан зураг" -д зориулсан Тейт Модерн ханын текст нь Манегийн зургийн нөлөөг тоймлон харуулав.

Манегийн зурган дээр барааны эмэгтэй жаазны гаднаас ширтэхийг сүүдэртэй эрэгтэй дүрс ажиглажээ. Бүх дүр зураг хөндлөвчний арын толинд тусгагдсан мэт харагдах бөгөөд энэ нь үзэл бодлын цогц сүлжээг бий болгодог. Хана нь зургийн дотоод бүтэц, орон зайн гүнийг өгдөг гэрлийн чийдэн зэрэг хээг авч үздэг. Толинд дүрсүүд нь адилхан туссан бөгөөд эмэгтэй нь Манегийн баривчлагчийн шингэсэн харц, байр суурьтай байдаг бол эрэгтэй нь өөрөө зураач юм. Хэдийгээр эрэгтэй хүний харц, тэр дундаа эрэгтэй зураач, эмэгтэй загвар өмсөгч хоёрын эрх мэдлийн хамаарал, үзэгчийн дүр төрх зэрэг нь Манегийн зурагт далд тусгагдсан байдаг ч Уолл зургийнхаа голд камерыг байрлуулснаар сэдвийг шинэчилдэг. дүрсийг бүтээх үйлдэл (толинд туссан дүр зураг) мөн тэр үед бидэн рүү шууд хардаг. [13]

Хүүхдэд зориулсан Британийн Оксфордын уншлагын модны алдартай схемд багтсан "Парисын адал явдал" номд хүүхдүүд Эйфелийн цамхаг хаана байгааг лавлахаар 19-р зууны Парис руу аялж буй зургийг тодорхой дурдсан байдаг.

Мөн үзнэ үү

засварлах
  • Эдуард Манегийн уран зургийн жагсаалт
  • Урлагт 1882 он

Ном зүй

засварлах

Ишлэл

  1. ↑ Malcolm Park, Ambiguity, and the Engagement of Spatial Illusion within the Surface of Manet's Paintings (PhD diss., University of New South Wales, Australia, 2001).
  2. ↑ Thierry de Duve, "Intentionality and Art Historical Methodology: A Case Study". Nonsite.org Issue #6, July 1, 2012 Kategorie:Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Webarchiv/Linktext_fehlt‎Kategorie:Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Webarchiv/ParameterfehlerBitte entweder wayback- oder webciteID oder archive-is-Parameter angeben ; builds and corrects previous work Thierry de Duve, How Manet's A Bar at the Folies-Bergere is Constructed, Critical Enquiry, Vol. 25, No. 1, Autumn 1998, pp. 136-168.
  3. ↑ 3.0 3.1 "Manet's Bar at the Folies-Bergère: One Scholar's Perspective" Kategorie:Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Webarchiv/Linktext_fehlt‎Kategorie:Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Webarchiv/ParameterfehlerBitte entweder wayback- oder webciteID oder archive-is-Parameter angeben, www.getty.edu. Retrieved July 20, 2012.
  4. ↑ Bradford R. Collins, ed., 12 Views of Manet's Bar, Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1996
  5. ↑ Foucault has given a talk on Manet's Bar at the Albright-Knox Art Gallery in Buffalo on April 8, 1970. He had planned a book on Manet's painting and gave a series of lectures during 1970/1 but the project was abandoned; see Cahiers de L'Herne: Michel Foucault, mars 2011
  6. ↑ Jeffrey Meyers, Impressionist Quartet: The Intimate Genius of Manet and Morisot, Degas and Cassatt. New York: Harcourt, 2005. p. 77
  7. ↑ Иш татахад гарсан алдаа: Invalid <ref> tag; no text was provided for refs named Lanier102-103
  8. ↑ Rambert, Marie. Quicksilver: an autobiography. Papermac (Macmillan Publishers Ltd), London, 1983, p157.
  9. ↑ "The great art robbery". The Age. 2006-04-14. Архивласан огноо 3 November 2012. Татаж авсан: 19 March 2009.
  10. ↑ ""Coming to America" visits Trump's old stomping grounds—and 1980s Williamsburg". Brick Underground. Татаж авсан: February 23, 2021.
  11. ↑ "Tate Modern National Gallery, London UK; Jeff Wall Photographs 1978-2004". 21 October 2005. Archived from the original on 2007-10-26. Татаж авсан: 2007-11-02.
  12. ↑ Merritt, Naomi. "Manet's Mirror and Jeff Wall's Picture for Women: Reflection or Refraction?" Kategorie:Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Webarchiv/Linktext_fehlt‎Kategorie:Wikipedia:Vorlagenfehler/Vorlage:Webarchiv/ParameterfehlerBitte entweder wayback- oder webciteID oder archive-is-Parameter angeben Emaj (Electronic Melbourne Art Journal), Issue 4, 2009. Merritt discusses the role of the mirror in this work.
  13. ↑ Gallery Guide text for the exhibition Jeff Wall Photographs 1978–2004, Tate Modern, London, 21 October 2005 to 8 January 2006 quoted in David Campany, "'A Theoretical Diagram in an Empty Classroom': Jeff Wall's Picture for Women", Oxford Art Journal 20.1 (2007): 12-14.

Эх сурвалжууд

  • Гари Тинтеров нар. Манет/Велазкес: Испани уран зургийн Францын амт, Метрополитен урлагийн музей, 2003 он.

Гадаад холбоосууд

засварлах

 

Загвар:Édouard ManetЗагвар:Authority control (arts) [[Ангилал:Pages with unreviewed translations]]

"https://mn.wikipedia.org/w/index.php?title=Хэрэглэгч:BMJ613/Фоли-Бердже_дахь_баар&oldid=769601"-с авсан